《辐射》全集百度云BD1024p/1080p/Mp4」资源分享

百度网盘链接：https://pan.baidu.com/s/gsbgvbghfhgt6vbp8hgw

迅雷网盘链接：https://pan.xunlei.com/59864p8hgw

大家好，今天来为大家分享《辐射》美剧第一季免费观看全集高清版下载的一些知识点，和免费看美剧APP下载的问题解析，大家要是都明白，那么可以忽略，如果不太清楚的话可以看看本篇文章，相信很大概率可以解决您的问题，接下来我们就一起来看看吧！

本文目录

1. 禁区第一季时间线
2. 如何评价《火星救援》这部电影
3. x战警被辐射后变成一滩水 是第几部

一、禁区第一季时间线

第一季开始，一切都是因为之后穿越无意间伤害到的矮帅KGB，看着5个孩子出生长大，并且发现他们这次并不认识，而且穿越机器一直没出现。所以现实KGB大叔只好推动他们穿越一次之后逼着他们再来一次，改变自己悲催的命运。KGB大叔窃听了巴沙，知道家里的一笔钱和保险柜密码，通知IT男抢钱并诱骗他去切尔诺贝利、给阿尼亚寄姐姐照片留言救命、骗阿尼亚去IT男那边跟巴沙相遇，再加上阿尼亚莫名其妙老做梦，五个小伙伴一起踏上去切尔诺贝利的道路（哦还有欠揍的IT男）。

第一季中间就相当拖沓了，净是遇到的奇葩事：遇到因为核事故女儿早逝的神经病女杀人犯、把小朋友们当猎物一样猎杀的战斗民族（这都被KGB大叔清理干净了，为了让小伙伴顺利到达切尔诺贝利完成穿越）、乡村婚礼中已经死掉的幽灵人等。终于来到切尔诺贝利，遭遇禁区力量：代表禁区的狗（杀不死）、一旦逗留在禁区不即使离开就再也走不出去的鬼打墙、幻影人（禁区在密闭空间造出的幻影，用来杀人，有点类似湮灭）。

接下来就是开始穿越了。穿越是因为，在禁区有几个科学家在研究辐射现象，发现穿越可能性并制造了两台机器。有一个科学家在穿回的时候跑慢了，回到了树林里，正好穿到一棵树上，挂掉了，穿越机器坏了，另外两个科学家去莫斯科取另一台机器，结果半路遭遇车祸（由小伙伴们跟货车司机出老千导致的），机器被廖沙从亚洲傻大个手里骗来的。还有一个科学家，留下来照顾嵌在树上的人，结果被禁区狗咬死了。

第一次穿越A1：事故发生前两天。阿尼亚梦到姐姐历史改变后回到姐姐以前的家，无意间触发穿越。救了姐姐，但事故还会发生。阿尼亚手机里面有爸妈、姐姐、姐姐的两个孩子。

第二次穿越A2：应该距离事故更近一点，事故发生当天白天。小伙伴被禁区狗、幻影、IT男引诱到被杀了的科学家的房间，还快要被烧死了。。。紧急启动穿越。虽然说第一次穿越后阿尼亚爸爸好好的，但第二次穿越后遇到爸爸因为第一次穿越姐姐进警察局的原因要换班到事故当晚，阿尼亚认为爸爸会挂掉（自己也不会出生咯），就急了（也许小伙伴不采取措施爸爸也会因为其他原因不去核电站），赶紧发动小伙伴们救爸爸。爸爸将信将疑打算配合，廖沙偷车被抓遇到年轻KGB，年轻KGB认为他们是反革命分子抓进监狱，还给他们拍了照片（第一集小伙伴莫名其妙发现有跟IT男合影的出处），但小伙伴们穿越回去了，KGB被判叛国罪，爸爸因为进局子接受审查没有去核电站，后来说自己被蛊惑所以放出来了。事故依然还会发生。

第三次穿越A3：事故发生当晚。KGB大叔开着黑吉普一路视奸+护送小伙伴们完成第二次穿越A2后，就现身逼迫小伙伴交出时光机，进行第三次穿越。可惜大叔太刚烈，一言不合就屠杀，就剩了巴沙还活着。巴沙和KGB大叔跳进干枯泳池空中穿越，联手阻止核事故（由于穿越到过去泳池有水，穿越机器留在了过去，只有人穿越回去了）。A3中青年KGB刚刚抓住5个离奇消失的年轻人，又遇到其中一个重新出现，还有一个老年版的自己。。。立马觉得他们是破坏核电站革命成果的敌对分子展开追击，KGB大叔也是战斗情怀没有进行一点解释，拿了年轻时候自己的证件去KGB基地取了火箭炮就去炸核电站。最后大叔掩护巴沙轰炸了核电站，自己被青年自己追击情急之下击中对方，青年KGB被撂倒，他也露出蛋蛋微笑消失……

最后只有巴沙成功穿越回现代世界2.0，发现切尔诺贝利事故没有发生，苏联没有解体，成为世界第一大国。但核事故这个历史必然转而发生在了美国，美国跟苏联类似发生了南北战争，脑洞很大。。。而且在2.0世界又出现了在强大苏联土生土长的巴沙。

二、如何评价《火星救援》这部电影

1、非常荣幸可以回答该话题问题讨论，对于电影《火星救援》小编算是印象最深刻的，今天就与大家一起从多个角度好好分析分析。（内容比较全面性，请大家耐心看完）。

2、一、《火星救援》视觉审美的奇观性

3、以接受美学的角度来说，观众无不渴盼在一场科幻电影的观影过程中获得耳目一新的享受。科幻电影显然是被归于以形象而非以话语取胜的电影类型。尽管观众对于人物对白以及剧情波动同样有所要求，但画面的视觉效果才是观众最期待的。奇观性从来就是科幻电影用以致胜的关键法宝之一，这也是为何在当前的视觉文化时代科幻电影成为好莱坞精心经营的电影类型的缘故。[1]从2013年阿方索?卡隆的《地心引力》，2014年的克里斯托弗?诺兰《星际穿越》，再到2015年的《火星救援》，几乎都创造了观影盛典以及一轮普及科学原理的潮流，一部部高质量的科幻电影为好莱坞赢来了票房与口碑上的大丰收。并且不难发现，好莱坞已经更加注重太空题材。

4、科幻电影题材的选取直接指向科技，而故事的实现又离不开科技，可以说，科幻电影是技术与艺术结合得最为密切的电影类型。科幻电影所要表现的对象，往往是在现实世界之中难以找到摹本的，相比于斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》、诺兰的《盗梦空间》以及卡梅隆的《阿凡达》等电影而言，《火星救援》之中，马克等人探索的火星是存在于物质现实世界之中的，NASA等各国航天部门亦一直致力于投送火星车，拍摄火星表面画面，发现火星表面的液态水等。但是如马克等宇航员那样登陆火星并且在地表展开一系列科研等对于当前的技术而言，还是有一定距离的，这也就意味着导演仍然有着相当大的发挥空间。

5、以对人物的表现为例，《火星救援》之中诸多细节直接来源于NASA（美国国家航空航天局）宇航员的日常或在关键时刻不得不采取的特殊手段，这些对于宇航员而言是常识但是对观众来说却是奇观。比如在赫尔墨斯号上，处于失重状态下的宇航员在船舱之间的移动只能依靠在半空中的漂浮时用双手游弋穿梭，又如当全体成员决定延长计划500余天重返火星拯救马克时，各自采用不同的方式来安慰自己暌别已久的家人，其中化学家就在视频中为家人远程翻跟头，表演如何用嘴接住漂浮在半空之中水珠来喝水的桥段等等，这些画面虽平常，却也趣味横生，极大地满足了观众对于相关科学技术的好奇。

6、二、《火星救援》视觉审美的真实性

7、从接受美学来审视科幻电影，便可知不违背接受者心理预期的真实性是不可或缺的，这种真实性在“硬科幻”电影中要求得更为明显。与魔幻、奇幻等同样颇为依赖数字制作技术，同样以视觉奇观为卖点的电影不同，观众对于科幻电影的心理预期底线便是符合科学原理，符合当代技术进步的方向。一旦电影所展现的视觉画面中存在明显违背客观原理之处，观众便会因感觉不自然而从审美活动中抽离出来，开始以挑剔的心态来审视整个电影，电影的审美效果便会大打折扣。

8、而具体到《火星救援》本身而言，《火星救援》最早来自于安迪?威尔的同名小说，其以网络连载的形式发表，成书后又以极其低廉的售价开放电子书。当威尔一边进行创作一边运用互联网查询大量相关知识时，故事不可避免地会出现因个人学识有限造成的错误。小说的情节吸引了大量专业人士，这些读者指出了威尔行文中的纰误疏漏，威尔随之进行修改。这种特殊的传播方式也就决定了原著实际上是集体智慧的产物，在威尔构建出一个吸引人的故事框架之后，大量有过宇航员身份或NASA工作经历的读者为威尔贡献了专业知识，使其整个叙事拥有真实可信的，完善的细节。小说所设置的情节的可行性与亲切感，直接导致了在拍摄电影时NASA主动表示愿意为斯科特提供帮助。电影与小说不同的是，从创造的角度而言，电影的影像特征使得电影的每一帧画面往往都能够比文字给观众更多的细节，这些细节都要求导演及整个剧组（尤其服装化妆道具部门）具有一丝不苟的精神，而从接受的角度而言，电影的放映氛围也更容易将观众带入另一个世界。

9、如在电影中，维持马克能否继续生存的关键因素就是食物，电影中通过大量画面来表现了马克种植土豆的合理性，令观众充满了惊喜。首先让马克在厨房中开辟出一块用来种植的空地，因为只有居室才能隔绝外界的大气环境与辐射，随后马克从外面找回了他一开始科考就发现的矿物成分与地球土类似的土壤，在意识到土壤缺乏必须的微生物后，马克又找到了回收排泄物的装置，将宇航员们之前排泄的粪便用来做种植土豆的肥料，使土壤具备活性，并且在施肥的时候还专门堵住了鼻孔，令观众忍俊不禁。而为了解决火星上没有足够液态水的问题，马克又改造温室利用燃烧氢气制造水，甚至在第一次点火失败时自己差点被炸伤，种种波折都让人觉得不可思议，最后土豆叶子的破土而出也让观众为之感到欣慰。

10、为了增加真实感，同时扩大镜头语言的表现力，斯科特还在常规拍摄视角外有意识地运用了诸多摄像机的视角，如马克、刘易斯等宇航员宇航服上自带的摄像头，这一摄影角度会随着主人公的动作而改变；又如马克所乘坐的漫游车驾驶室内的摄像头，这一视角有实时监控的意义，主人公的一切操作都尽收眼底；以及马克每天百无聊赖之时用来做日志用的摄影画面等，这一特殊的拍摄环境中马克一般会表现得较为放松，如在性命攸关之际还在调侃刘易斯的音乐品味。就是在这些角度各异，银幕带有不同设备数据的画面中，一个个奇思妙想被主人公实现，主人公的一举一动，一言一行都展现得极为逼真。这样的视觉设计极具新鲜感，使得观众不仅能够以普通人的身份看马克施展自己的聪明才智与顽强精神，甚至能够产生某种自己是NASA一员，通过监视器观测着马克的错觉。可以说，《火星救援》之中的真实是一种数字技术之下的真实，但是它完全符合着人类通过逻辑上的判断力，视觉上的观察力以及从科学技术中得来的想象力，是一种超越了真实的“真实”。

11、三、《火星救援》视觉审美的对比性

12、科幻电影传达的信息量巨大，《火星救援》的主创们不仅要做到信息传达的高效，使电影能够在有限的两个半小时左右的时间内将原著的大体情节展现给观众，同时还要做到信息传达的舒适，让观众的情绪能够在观影中达到有张有弛。电影的主人公毫无疑问是孤身一人艰难求生的马克，他的火星生活也是电影所要表达的主线，但是如果将叙事集中在这条线上，让不毛之地的火星长时间充斥着观众的视线范围，观众很容易感到乏味，从而对电影产生审美疲劳。为了使电影能够始终让观众赏心悦目，电影以多线叙事的方式制造出了视觉上的对比，以颜色、空间等的具象对比来制造出电影内核的“放弃―坚持”“保守―勇敢”“悲情―乐观”等抽象对比。

13、以空间为例，同样是在地球上的科研部门，NASA的布置整洁、条理分明，办公设备如桌椅、计算机以及新闻发布会的台子等无不线条冷峻，这里映衬出的是桑德斯、阿瑞斯三号指挥官亨德尔森等人的严谨、顾虑与保守。在这样的环境中工作人们往往需要抛弃感性，如主管桑德斯就曾考虑不要用另外五位宇航员的生命来冒险去拯救马克一个人。由于要在国会与美国人们的监督下开展航空研究，NASA背负着巨大的压力，面对记者说的任何一句话都必须字斟句酌，尤其是在补给火箭在未经测试的情况下发射失败后，NASA的氛围更为沉重。而在洛杉矶加州理工的实验室中，工程师们工作的地方则一片混乱，满地零件与计算稿纸，计算高手帕纳尔等人睡在实验室，甚至在疲倦之中将咖啡吐在网眼垃圾桶里，更使得观众感到这一空间的狼藉不堪。这对应的则是帕纳尔、喀布尔等科学家主动、富有激情，敢于挑战自我的性格，而最后赫尔墨斯号上的全体成员之所以能够成功解救马克也正是因为帕纳尔剑走偏锋的计划。为了帮助马克获得更快的速度，加州理工的工程师甚至提出了让他卸掉加速器顶部，以帆布蒙上的大胆建议。

14、与之类似的还有当电影要表现全球都在关注着马克能否顺利回归地球这一事件时，在表现美国时，则有意选取了人头攒动的时代广场，几大巨型银幕上都是马克的照片，人们挥动着星条旗。这是与美国精神中崇拜英雄，并以NASA的成就为美利坚荣耀的情结分不开的；而当镜头一转，表现中国时，则是新闻镜头上播音员在强调这次救援行动之中中国所做出的贡献，在中国航天局的外面，则站着穿着绿色军大衣的保卫人员；而英国伦敦的特拉法加广场上也同样挤满了围观大银幕的人，区别在于新闻中是邀请心理学家来对马克的心理进行分析。在表达马克回归之旅全球瞩目这一命题上，斯科特将三组各有区别，但是又颇有代表性的画面进行组接，实现了视觉上的丰富性，也构建出了某种探索外太空是跨越国度，跨越空间的情感张力。

15、四、《火星救援》视觉审美的消费性

16、电影作为文化工业的产物，其出产的首要目的自然是满足大众的消费，其次才是实现创作者的审美理想。电影在视觉上必须要顾及其所制造的画面是否能让消费者获得心理快感甚至是依赖感。尤其是在当下社会进入到消费时代之后，电影人们更需要考虑到受众市场，引导和利用着市场的消费行为乃至审美习惯。[2]在《火星救援》中，可以看到大量中国元素的出现，这实际上一则是原著之中中国对美国施以援手，而电影中表现这一点也能够创造一个“太空探索是全人类共同的事业”的视觉文化语境；二则能够以中国元素为电影的一个重要的吸金影像符号，尽可能地吸引中国观众。在补给火箭发射失败后，NASA陷入到绝望之中，此时恰好中国提出正要发射一枚太阳神火箭，可以帮助美国运送补给，由此两国迅速开展合作。在表现中国航天局时，可见到处悬挂着巨幅五星红旗（而NASA的内部则几乎没有星条旗），红旗成为带有明确指向的视觉标示物。

17、不得不说，导演雷德利?斯科特的《火星救援》是其近年来所推出的作品中较具诚意的一部，尽管质地扎实，细节丰富的原著是电影成功的基础，但是就视觉审美上，斯科特对整部电影的掌控以及在部分细节上的精益求精也是功不可没的。

18、以上纯属个人观点，请大家给予点评。

@头条娱乐

三、x战警被辐射后变成一滩水 是第几部

1.根据问题中提到的"X战警被辐射后变成一滩水"，可以确定这是指的是第三部《钢铁侠》电影中的情节。

2.在该电影中，主人公托尼·斯塔克（钢铁侠）在与敌人的战斗中，身体被辐射并开始迅速溶解，变成了一滩水的形态，这是该电影的一个重要情节。

《辐射》美剧第一季免费观看全集高清版下载的介绍就聊到这里吧，感谢你花时间阅读本站内容，更多关于免费看美剧APP下载、《辐射》美剧第一季免费观看全集高清版下载的信息别忘了在本站进行查找哦。