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暮色下的二七长江大桥。

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桑田大海，古老的大雁塔、钟楼、鼓楼巍巍照旧，并不会苍老多少。而秦腔展转为西皮并完成京戏的演改变变成至尊最高的话题。很多人对千年来以秦腔，唐舞为自娱生存的习惯如家常便饭。

天津流水波赤血，白骨相撑如乱麻。

这么转变真的太过忽然，固然有着底层的亲情存在，还有着原始的家族情结，可是大转变需求有着足够的细节支撑和铺垫，才符合常理道理。

其实，导演们通读了高适诗词选集，也读了《旧唐书》中《高适传》的部分，认为历史上对于高适年轻时候的记载有很多空白。

恰恰相反，随着时间的流逝，他为自己未能找到真正的用武之地，而流露出越来越强烈的焦灼感。他的“愁”越来越多，越来越乱：

借由裴十二的话，我们又得知李林甫把持朝政后，重用蕃将，连河东裴氏这样的大家族也受到牵连。

一首望岳诗，长安三万里。诗在，长安在；诗在，泰山在。

一部《长安三万里》，让多少儿时背诵的唐诗，就此幻化成了眼前的实景。或许，这也正是它的魅力所在：换一种方式，重读唐诗——

高适像一个可亲的友人，亲切地安慰着失意的朋友。