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再如，通过《何钟探案》《雌父》两个实际的例子，解释怎么样进行故事大纲写文章；归纳总结赅括了编剧们在撰写故事大纲和梗概中等见的问题，例如语言与文风、视点与多线索、省略与悬念等；最后，以《最好的我们》作为故事大纲实例加以评点引导，还供给了《四重奏》的完整故事梗概与故事大纲。

另一方面，站在撒谎者立场的人则有另一番思索问题。对她们而言，挑选往往并不容易。她们也许赞成马基雅维利的观点，觉得“不拘泥小节”者方可成“大事”。她们也许笃信，自己懂事理地运用了谎言给予的力量。她们有可能自觉得有有经验辩白什么时刻才应该撒谎。

当然，比鬼妖怪更使人害怕的一直都是人心，这才是故事想要描述的。

大肆渲染另外的人的不幸运，让这个世界看起来充满爱。但是实际上，没有好处的物质谁真的会愿意去做？

我们整个的挑选都决定于于对形势的估计，而这种估计又往往必须依赖别人的信息。谎言歪曲了信息，因而歪曲了我们认知到的状况，影响了我们的挑选。用哈特曼（Hartmann）的话说，谎言“损害了受到欺瞒者的人的生存，令他误入岔道”。

自从有人的总称着手记载历史以来，已通过去了好几千年。这那边边，有很多物质由于时期太过以后而模糊，甚至于有一些以谣传讹的流言。世界上有四个最著名的谎言，那边边有一条，让无数女人深陷那边边。

最近几年的韩剧很少有纯谈恋爱的，为了收视率一样都是多种元素混合在一块儿，爱情+悬疑+超有经验是常见的组合，最成功的例子应该是当年那部《来自星星的你》，前阵我掀开重新看或者觉得很有意思。