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- 2024-04-15 23:26:16
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大家好,今天来为大家分享《小日子》电影免费观看的一些知识点,和《色戒》到底是毁了汤唯,还是成就了汤唯的问题解析,大家要是都明白,那么可以忽略,如果不太清楚的话可以看看本篇文章,相信很大概率可以解决您的问题,接下来我们就一起来看看吧!
本文目录
一、《色戒》到底是毁了汤唯,还是成就了汤唯
1、作为一个资深的吃瓜群众,我来回答这个问题。
2、首先,大家也都知道,《色戒》这部影片,上映的时候真的可以说是轰动一时,因为影片的尺度过大而早早的被禁,而一并让剧中刚刚出道的女性汤唯成为了众矢之的。其实,客观的讲,汤唯作为一个初出茅庐的职场小白,更多的是背了锅,一口大大的黑锅。因为,剧情如何发展不会听一个弱不禁风的少女,导演不通过就没有盒饭吃才是血淋漓的现实。大家没人去批评占了便宜的男猪脚梁朝伟先生,而是一致的批评一个刚刚出道的小演员,这其实对汤唯来说是非常不公平的。影片一上映,人们纷纷的对汤唯进行了批判,好像汤唯主动投怀送抱一样!汤唯也因为这部影片,早早的被封杀。
3、无奈的汤唯,只能选择去英国深造,韬光养晦。后来,回国与吴秀波拍摄的《北京遇上西雅图》,一经播出就得到了很好的口碑,汤唯也变得大红大紫。可以说,《色戒》这部影片不能说成就了汤唯,我觉得也只是汤唯成功路上的一块试金石,不仅人们看到了汤唯的忍辱负重的坚韧,也让汤唯更好的成长。汤唯大红大紫,是必然的事件,不仅仅是因为她的面容动人,识别度高,更是因为汤唯的坚韧不拔,顽强拼搏的性格!
4、这部影片虽然已经过去了这么多年,但是依然让人们记忆游戏,对于喜爱汤唯的观众来说,这部影片确实像是一个污点。但是作为一个刚刚出道的演员来说,有太多的无奈和凄凉。演员为了能出人头地,甚至生命都有可能失去。所谓搏一搏,单车变摩托嘛。
二、如何评价德国电影《列夫·朗道:娜塔莎》
1、“这只不过是一部电影!”(It’sOnlyaMovie!)
2、这句话出自著名影评人宝琳·凯尔的一篇文章,旨在批判电影的学院化教育。她试图以讽刺性的方式,削减“电影”的外延,使之逃离学院派论者冠冕堂皇的说辞。
3、然而,同样是这样的话语,同样是削减外延的方式,也可以应用于完全不同的目的——譬如捍卫《列夫·朗道》这样的作品。
4、还原前苏联的虚构世界、上万名“演员”(或者说是“人物”)、无限贴近现实的生存状态……这究竟是虚构的残酷还是真实的残酷?
5、是否要“真实”的残酷才能还原真实?
6、这一切只不过是“一部电影”吗?
7、艺术与道德之辩始终与艺术史同在,但每个时代的争论焦点都各有不同。除了罗曼·波兰斯基之外,《列夫·朗道》系列作品无疑会成为这一时期的辩论核心。
8、这部影片在柏林电影节主竞赛单元上映之后,便引发了轩然大波。大量报刊与媒体针对它的伦理问题展开了争论。
9、在疫情期间,这部作品也提供了线上版本,观众们可以直接在DAU官网上收看已经公布的《娜塔莎》与《退变》,据说其他的作品也会陆续上线。
10、在柏林电影节时,《娜塔莎》的评分一度暴涨,影评人们的大量好评,也让它的真貌变得尤为让人期待。然而,随着访谈与报道的增加,针对其伦理层面的批评也越来越多。但无论如何,在很长一段时间里,很多影迷还是没能看到影片本身。
11、但是,在《娜塔莎》与《退变》上线之后,很长一段时间内都反响平平。对于许多观众来说,这完全不能算作是一部“划时代”的作品。人们期待着许多东西,但他们似乎没能得到满足。
12、毋庸置疑的是,赫尔扎诺夫斯基也与我们一样,有着极大的期待(抑或说是野心)。
13、DAU项目打造的前苏联世界,有着令人惊叹的规模与还原度,而它不仅牵涉着局内人的工作,也牵涉着他们的生活。在审视这样一部作品的时候,当然不能仅仅把它当作是“一部电影”。
14、让人们在这个前苏联世界中生活,用摄影机记录他们的活动,建构了一种穿越时空的互文关系。这种凝视状态与如今的“全监控”时代有所呼应,而在监控或许没有这么发达的过去,也洋溢着某种相似的监视感与压抑感。
15、而DAU的线上展映,或许比影院展映更能强化这种互文感。每个人都在面对自己的黑镜,每个人也都在监视“娜塔莎”的一言一行。
16、我们看着她在食堂工作,看着她与法国科学家做爱,看着她遭到克格勃将军弗拉基米尔的审讯,看着她与同事奥利亚之间的争吵。我们像弗拉基米尔一样审视着她,不同的是,我们的标尺是艺术,而克格勃的标准是政治。
17、仅仅推敲这部作品的体量与放映形式,就可以探索出无穷的可能性。然而,这部影片的视听与叙事本身,似乎与它那宏大试验的外壳并不匹配。
18、在这部影片里,我们可以看到相对规整的结构,角色们在反复出现的空间内活动。餐厅场景中的横移镜头与群戏调度,顺利地厘清了人物之间的关系。影片通过前后景调度转换画面焦点的方式,也可以显现摄影师的功力。提升叙事流畅度的近景别镜头与剪辑,也展现出了一定的透明性。
19、然而,在面对这样一部社会试验的重要内容物时,我们期待的似乎是更多东西。它让我们看到了流畅的的电影语言,但正因如此,它与高屋建瓴的概念相比,就显得有些贫乏了。它没有“古典”到戏仿前苏联时期的电影风格,也没有“现代”到足以体现对实验系统本身的自反性。
20、戴锦华曾在评价3D电影时,批判了其中后景浅焦手法的使用。这是一种在2D电影中通过景别平面的区分,呈现立体感的方式。但在3D电影中,这种立体感是浑然天成的,使用这种手法似乎意味着,人们仍在用2D的语言拍摄3D的电影。
21、从某种程度上来说,DAU的视听系统也有着同样的问题。全民监控、电影生活与时代重构,无疑吁求着更为完整、更令人震撼的视听系统。但是,无论是在观看《娜塔莎》还是在观看《退变》的时候,如果不反复地回想赫尔扎诺夫斯基的试验规模,我似乎体认不到更多的东西。
22、与风格层面的元素相比,《娜塔莎》的动人之处更多地体现在叙事层面。影片对于苏联时代生活细节(甚至人际关系)的把握甚为考究,无论是同时担任压迫者与被压迫者的娜塔莎,还是欢愉和痛苦、平静与恐惧之间的迅速转换,都精确地呈现了特定时期的病态。
23、在《娜塔莎》中,娜塔莎与奥尔加之间关于所谓“爱”的对话,或许是最具讽刺性的叙事段落之一。她们指责着彼此不懂得爱,她们使用苍白的话语与姿态,在这个无爱的时代探讨着爱的可能性。
24、从这一点来看,赫尔扎诺夫斯基对于苏联的热情,似乎比他对电影的热情强烈得多。在他十五岁的时候,苏联就已经不复存在了。然而,当他有一次来到与英国的时候,在一个入境管理处,官员要求他提供出生地,而他填写的仍是“苏联”。如今,他如愿成为了一个前苏联世界的主宰。
25、从他扑朔迷离的回应中,我们无从知晓,他究竟是通过何种方式完成了自己的拍摄——当然,那绝不是一种常规化的拍摄方式。对于那些伦理层面的批判者来说,他以一种丑恶的方式呈现了丑恶——就像是斥巨资来拍摄一部批判资本主义的电影——我们很可能并不需要这样的真实。
26、有趣的是,巴赞赞许新现实主义的逻辑,并不在于敲定某种“真实”的影像,而在于强化纵深调度的虚构影像,可以更丰富地呈现真实。当有人辩称《娜塔莎》“不过是一部电影”的时候,他们强调的是架空性与虚构性,仿佛这种话语可以回避这座宏大装置的悖论。但这种回避的前提,是让我们看到更多的东西。
三、关于亲子沟通的电影
1、影片简介:凯文是一个大家庭中最年幼的成员,当他的家人飞往巴黎欢度耶诞时,他却意外地被遗下独自留在家中,而更复杂的是,凯文的家不幸成为了一对贼匪的目标,小鬼凯文努力抵挡这两个匪徒,不惜翻天覆地,引发连场刺激惹笑的场面……
2、推荐理由:《小鬼当家》是一部极其适合一家老小一同观看的电影,尤其是在无忧无虑的假期,这样温情而不乏喜剧元素的电影的确是生活的良好调味剂,是放松心情、营造温馨家庭气氛的好电影。影片情节紧凑,剧情高潮迭起,其中不乏出人意料的机智场景,着实耐人寻味,同时,《小鬼当家》所表现的出来的家人之间的爱真挚而感人,让人在欢笑的同时禁不住流出眼泪。对于孩子们来说,《小鬼当家》也许能为他们带来一些思考的空间,让他们重新审视一下自己的生活
四、最近热播剧《余欢水》这部电视剧好看吗为什么
1、因为其实我们大多数人都是余欢水,余欢水被生活蹂躏的很惨,面对一切不公与不平也畏畏缩缩,而后因为误诊,彻底释放自己,面对自己,迎来了自己的春天,而我们每个人都需要这样的春天,我们看余欢水,仿佛看到了自己,我们渴望从自己的压力中释放,而在余欢水上得到了共鸣,都渴望着人生中的一次逆袭。
2、因为演员演技在线,郭京飞,老TFBoy组合中,雷佳音大放异彩,火了,而郭京飞话剧演的很好,圈内赞誉也不少,但是电视剧一直不温不火,余欢水中,郭京飞的演技一直在线,还自带搞笑光环,人物处理的也很好,像安妮来色诱余欢水,上一秒还衣衫完整,下一秒已经赤裸,很搞笑的剧情,如果换了其他人,可能没有这么好的效果
3、还有喝了假酒的郭京飞,由于误诊,加上假酒后遗症,重重的膝盖着地,平摔在人行道上,即使不论演技,这敬业精神也值得称赞。
4、因为配角也很出"色",配角中,不受人待见的余欢水的妻子,饰演梁安妮的高叶,和栾冰然饰演的苗苗,都站在了不同的角度上,围绕着余欢水,为故事增添了很多亮点,而高叶也因为出演梁安妮,又坏又欲的女人,而吸了一波铁粉。
5、当然剧本的功不可没,剧情紧凑,虽然有人说剧情应该只有6集就完美了,不过12集我觉得也可以接受,而我们也要唾弃一下那些只顾的凑剧集的电视剧,虽然凑出了集数,同时也损失了品质。
6、《我是余欢水》这部剧不错,剧中也是深深的讨论了一下人性,值得一看。
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